豪放派诗词与婉约派诗词的区别

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在词的形式上,婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。婉约派词亲戚亲戚大伙儿儿牢牢捆住了当时人的手脚。在或者 点上,以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。 而豪放派则就有为形式所羁,就是充分调动形式为表现内容服务。

3、表现手法:“回环吞吐”与“冲口而出”

一、豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。

宋代,是词的“黄金时代”。或者 时期,耸立着争雄对峙、相映生辉的两座奇峰;这就是以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。顾名思义,婉约派和豪放派显然代表着本身截然不同的词风作家概括豪放派的开拓者和主要代表苏轼的词的创作特色时常用的一段话,即“以诗为词”

婉约派写景则铺叙细腻,曲尽其形,且辞藻华美,抒情则委婉含蓄;而豪放派写景则大笔勾勒,朴实明快,不用辞藻,抒情则直写胸臆。婉约派在形象的描绘刻画方面确有独到之处,尤其是白描手法的运用,才能达到“状难状之景,达难达之情”在抒情的委婉含蓄上亦有成功之处,能造成情景交融的艺术境界,显得典雅工丽,然失之缠绵悱恻,无昂扬之气。 而豪放派熔写景、抒情、议论于一炉,形态学 上跳跃动荡,纵横潇洒,造成本身开阔、健朗的艺术境界,格调显得清超豪迈,就有就是为婉约派所不及,但在具体形象以及人物心理情况报告的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派。

2、形式:削足适履与革新突破

婉约派作品语言清丽、含蓄,表达的情人关系婉转缠绵,情调或轻松活泼,或离愁别绪,或深沉幽怨,刻工精细,题材较狭窄,往往多是写当时人遭遇,男女恋情,也间有写山水,融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等。

1、题材的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别。婉约派的开山鼻祖温庭筠到就是的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品,数量浩繁而题材狭窄,绝大每段是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花类式。虽其间柳永、李清照等有所开拓,但毕竟难脱桎梏 而豪放派则详细突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一两个革新者的勇气,把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术;把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不可入,无事不可言”

豪放派作品气势豪放,意境雄浑,充满豪情壮志,多给人本身积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主。

二、区别: